宋哲宗绍圣四年（1097年），苏东坡乘坐一叶孤舟，在琼州海峡的烟波间，赶往琼州别驾的任上，当时的海南岛孤悬海外，瘴疠遍地，东坡先生花甲之年赴琼，前途难料，曾写信与友人，欲将海南视为人生的最后一站。其实，在海南期间，东坡先生不仅创作了许多传颂千年的诗篇佳作，他的画像故事背后更有着浓浓的海南印记和人文情怀。

        寓居海南，时常米粮不济，生活十分艰苦，但东坡先生是个乐天派，自解为“小舟从此逝，江海渡余生”。但，他始终脱不下一身儒服，在琼州立行教化之能，办学兴教，讲学明道，出则游山水、革陋习、问农桑，入则授徒补廪、敷扬文教，遗泽琼人。当年苏轼跨海而来，携子苏过曾在琼州府城金粟庵暂居，后人在此建造苏公祠，铭记先贤，祠内有两块与苏轼颇有历史渊源的画像碑：“苏文忠公像”碑和“东坡笠屐图”碑。

图片

图片

图片

       根据李云并、陈智勇两位先生在《海南五公祠东坡画像石源流考》里的考证，康熙年间琼州知府贾棠购得宋朝惠州人何充所绘的“苏文忠公五十九岁写真”的描摹本，命人摹勒上石，祀于双泉祠。双泉祠旧址正是现今五公祠所在。由此可见，“苏文忠公五十九岁写真”正是现海口市五公祠内所篆的苏文忠公像的传摹母本。

“东坡笠屐图”碑则与乾隆年间由广东归善县知县陈礼仁所修苏祠内的“东坡笠屐图”碑可能有渊源。此碑原图为陈善武所写，碑由唐得沾、僧藏真篆刻，但入琼信息杳然。仅在五公祠“东坡笠屐图”碑上尚存一行模糊的刻款“一九八九年重刻府城……”而知，此也并非原件，尚需进一步探寻。

    “东坡笠屐”的逸事发生在苏东坡谪居海南儋州期间。相传，东坡先生一日外出拜访黎子云，途中遇雨，就近向农家借篛笠木屐披戴而归。坡翁不熟木屐，走得踉踉跄跄，形容怪异，妇人小儿相随争笑，邑犬争吠。东坡曰：“笑所怪也，吠所怪也。”封建社会阶级森严，士人皆儒衣持节谨守仪范，而东坡先生不拘小节，戴着农家的雨具，风雨里不拘形迹，应对众人的嬉笑，坦然自若，颇有《庄子》中“解衣般礴”的洒脱真意！

此事不仅被传为一时佳话，“东坡笠屐图”也成为后世文人画的经典题材，有着经久不衰的文化魅力。在众多山水画的点景人物中，披蓑戴笠在风雨中踯躅前行的文士形象，正是来源于东坡笠屐这一形象的范式化。

创作过该题材的不乏赫赫有名的大家，如宋代的李公麟，元代的赵孟頫、钱选、张宏，明代的朱之蕃、唐寅、尤求、仇英、曾鲸，清代的黄慎、华岩、费以耕、子芾氏等，以及近现代的张大千、程十发、李耕等，每位画家按照心中的理想东坡形象挥毫泼墨，或用工笔重彩，或用水墨白描，勾勒描绘东坡之风姿，旷达之气概，涌现了丰富的题材作品。其中，张大千匠心独运，推陈出新，借用敦煌壁画的古人线条笔法，姿态灵动逼真的东坡形象跃然纸上。 

图片

图片

 李公麟（款）东坡笠屐图

图片

   图中东坡先生提起衣衫，迎风雨踉跄前行，神态却安然落拓，与掌故所传相契。这与后世张大千所绘的东坡居士潇洒凛然的形象相比较，可见这一绘画范式的演变。

图片

图片

图片

图片

图片

图片

   观此画，东坡头戴斗笠，脚蹬木屐，肩披长袍，右手拄杖，左手拈须，踉踉跄跄行走在雨中，画工精细工整，赋色雅妍，人物形神具足，乃其人物画的精品力作。

图片

翻开古人画卷，品味东坡先生澹然高怀的情操，今天的我们怀念东坡先生，不仅是因为他在一贬再贬中保持平和的心态，能够在“天涯海角”戴笠穿屐同民同乐的这种独立的文人形象，正是这种齐得失、超生死的人生观念和“一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴”人生态度，构成了东坡先生历久弥新的文化人格魅力，伴着海潮传诵千年。

来源：国家文物进出境审核海南管理处综合